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《神的病歷簿》電影上週五在台灣上映，

有鑑於日本電影在台灣往往是快上快閃，

趁著昨天心情適合，下班後便衝到往西門町觀影。

（以下……有微微雷吧）

身為該書的選書編輯及責任編輯，

從日文到中文，我前前後後看了大概十次，

所有的細節、每個人物說過的話、做過的動作......

全都在我腦子裡記得一清二楚，即使中文版已在去年出版亦然。

晚上坐在觀影人數小於十的電影院裡，

我突然討厭自己的記憶太過清楚，

讓我很難投入在電影情節裡。

影像的好處是可以很清楚地傳達出文字難以描述的場景或氛圍，

看到本庄醫院、看到御嶽莊、看到深志神社……的時候，

心裡有種「原來是這樣」的感覺，原來他們居住的是這樣的一個城市，

而這個城市裡有這樣的建築物、有這樣的風景、有這樣的人。

電影的節奏和小說不太一樣，但是醫療現場中那種急迫的氣氛更加突出，

而栗原那種一邊做事一邊碎念的習慣透過影像表現，更令人印象深刻，

而且不論是電影裡或是小說裡，

栗原「牽亡」的本事都是一樣的（笑）~~~~~

有一個鏡頭我想我很難忘記：

最後的最後，死神來了，走了，卻沒有人有時間悲傷。

PHS響起，救護車到了，

一止背對著鏡頭，抹去眼淚，就這樣奔向急診室。

那個鏡頭令我無端動容，因為現實就是那樣，

世界不會因為一個人的死亡而停下腳步或同聲哀悼，

要治療的病患還有那麼多，能做的，也就不過是現在能做的這些事。

以前也曾進戲院看《送行者》和《父後七日》，往往在離開電影院時激動莫名，

（我還真的特別偏好死亡的題材）

但看完《神的病歷簿》，我並不激動，

只是忍不住要沉默，並感受在沉默裡流動的那些什麼。

很難看到一部電影專注在人類的無力回天，

裡面有太多的「沒辦法」、太多的「做不到」、太多的「只能做這些」，

終究，所有的人，或至少我自己，到現在都難以接受自己的失敗，

難以忍受自己竟然力有未逮，就算這不只是事實，更是真理。

值提特別一書的是，配樂十分細膩而具有震撼力，

擔綱演奏的是鋼琴家辻井伸行，

如果不是之前就已經知道他，我實在很難想像他是一位視障鋼琴家。

文／中年婦女